‫سأغادر هذه البلدة.
‫بعد سنوات على الحافة
‫من الرطوبة والكآبة
‫من المحادثة في مناجم الفحم
‫من الثراء والفقر
‫من حرب عالمية أخرى ‫سأرحل في نهاية المطاف.
‫أمامي القصائد التي كتبها ‫(روشتو) و(مظفر).
‫لربما ذكرتها في واحدة من رسائلي.
‫أو مما لا شك فيه، مثل أي شخص آخر، ‫أنا مذنب بالاجحاف
‫لأنني نسيتها تماماً.
‫"مستوحى عن قصة حقيقية"
‫"المواطنون الذكور الذين تتراوح أعمارهم بين ‫15 و 65 من جميع قرى محافظة زونجولداك
‫"متهمون بالعمل في المناجم. ‫الأعمال الاجبارية (تركيا، 1940)"
‫(مظفر)!
‫هيا!
‫- لدي شعور جيد هذه المرة. ‫- ستكون خيبة أمل أخرى يا صديقي.
‫- متفائل أو متشائم، من الأشجع؟ ‫- حسنا. إذا فزت أنت
‫- ساعة الجيب الذهبية ستصبح لك. ‫- ليس لديك واحدة!
‫حسن، ستفوز بساعة وهمية إذن. ‫عمّ ستراهن؟
‫- قلمي ذهبي الطرف. ‫- اهدأ أيها الشاعر.
‫- إنه جائزتك الوهمية! ‫- لا مشكلة. سأفوز مهما حدث.
‫سوف نرى.
‫أبي!
‫- لماذا تنمو الفتيات الجميلات بشكل أسرع؟ ‫- أجملهن لا يمكنهن مقاومة قصيدة.
‫كل ما يتطلبه الأمر هو بضع كلمات ‫جميلة لم يسمعنها من أي شخص آخر.
‫هل تظن ذلك؟
‫على سبيل المثال، لو قلت، ‫"سيدتي، بشرتك شاحبة جداً
‫بحيث ستبدين عارية ‫في ثوب الزفاف".
‫ستُضرب كما لم تُضرب في حياتك! ‫ولكن لو ذهبت إليها وقلت
‫"ضحكتك يا سيدتي ‫"الطيور تحسدك عليها".
‫كيف ذلك؟
‫"الحسد" كلمة فظة قليلاً. ‫هل "حسد الطيور" يعمل بشكل أفضل.
‫حسن.
‫- أنا سأفتحه. ‫- أستطيع أن أرى.
‫أنا أتطلع.
‫لست أرى شيئاً.
‫لقد نشروا قصيدة المعلم ‫لكن ليس قصيدتنا.
‫إذن شعورك ذاك كان بلا معنى.
‫لا تنزعج.
‫فزت بقلم ذهبي الطرف!
‫مرحباً.
‫مبروك يا سيدي. ‫نشروا قصيدة أخرى لك.
‫- في مجلة "فارلوك". ‫- حقاً؟
‫- وقصيدتك؟ ‫- لا. نحن فخورون بك يا سيدي.
‫- ولكن تشعر بالحسد أيضاً؟ ‫- بالتأكيد. هذان شيئان متلازمان.
‫أي قصيدة نشروا؟
‫"طواحين الهواء"
‫ادعنا على العشاء يا سيدي ‫ولن تكون هناك أي ضغينة.
‫انتظرا لحظة.
‫- ما الذي يقوله؟ ‫- أولاً يريد من الجميع أن يكونوا ألماناً
‫ثم يقول لا يمكن لأحد أن يكون كذلك. ‫شيء من هذا القبيل.
‫- كنت تتحدث عن العشاء يا سيدي. ‫- أحقاً؟
‫"قرص العسل". ‫ماذا عن "قرص العسل"؟
‫حلو جداً.
‫حلو جداً لمجلة أدب.
‫يمكن أن يكون فرضاً...
‫- المدينة. ‫- أو الحياة.
‫حياة جيدة، أليس كذلك يا سيدي؟
‫أحياناً.
‫حياة ندفع فيها مقدماً ‫ثمن هذا العشاء، فرضاً
‫ستكون هي الأفضل.
‫- أين تخطط للعثور على المال؟ ‫- تم ذلك. تحدثنا إلى الطابعات.
‫- ولكن الرجل قال لا! ‫- حسن، لقد بدأت المفاوضات!
‫كل شاعر غير منشور ‫يريد نشر مجلة.
‫هذا قاسٍ يا سيدي.
‫(مظفر) وأنا تراهنا على فتاة.
‫كل منا سيقوم بكتابة قصيدة. ‫الشخص الذي تفضل قصيدته يكسب الرهان.
‫- لماذا لا أعرف شيئاً عن هذا؟ ‫- أنت خائف، صحيح؟
‫لماذا أخاف؟ إذا كانت الفتاة ‫تفقه بالشعر، ستختار قصيدتي.
‫- وإلا، ستكون لك بجميع الأحوال! ‫- إذا أعجبت الفتاة بقصيدتك
‫- فإنها لا تفقه شيئاً عن الشعر. ‫- سوف نرى.
‫إذا أعجبت القصيدة الفتاة
‫- أهذا يعني أن الشاعر سيعجبها أيضاً؟ ‫- ألا تعتقد ذلك يا سيدي؟
‫أنا أعرف أنه ليس هكذا هي الحال.
‫"أنا من دون صبر ‫أنت من دون ولاء
‫ماذا يمكن أن ينتج من هاتين الحاجتين؟"
‫- من هو الشاعر؟ ‫- (يوسف النبي).
‫أحسنت.
‫سأعطيك درجة عالية زيادة على ذلك.
‫أعط النصف لصديقك هنا.
‫- تصبحان على خير. ‫- عمت مساءً يا سيدي.
‫عمت مساءً يا سيدي.
‫أتعرف هذه العادة لديك ‫من الابتهاج للجواب الصحيح؟
‫حسن، العادة التي تفتقدها تماماً؟
‫إذن حفظ الأدب يجعلك واسع الاطلاع، ‫أليس كذلك؟
‫- عدم المعرفة لا يحقق لك شيئاً. ‫- أعرف.
‫ببساطة لم أرِد أن أفضحك أمام معلمنا!
‫- أتحتاجين بعض الشعر، عزيزتي؟ ‫- لا عزيزي!
‫هذا ما تفكرين به، عزيزتي.
‫سيدي!
‫سيدي، الخبز نتن على أي حال. ‫اشتر كتاباً هنا بدلاً من ذلك.
‫لا يوجد شيء يأكله طفلك
‫فعلى الأقل دع الدم يتدفق إلى دماغه.
‫ومن يحتاج لكتاب مصنوع يدوياً؟
‫"للوقت الراهن" ‫(قصائد)
‫(مظفر)! نحن بحاجة إلى آلة كاتبة.
‫لا أستطيع سرقة واحدة أخرى. ‫أبداً دورك.
‫اطلب من شخص آخر.
‫ولكننا نوشك على البدء بالبروفات.
‫- بروفات لمسرحية غير مكتوبة؟ ‫- كتبت 10 صفحات. نحتاج لنسخة جيدة.
‫عشر صفحات؟ حقاً؟
‫بالتأكيد. حتى إنه تم تحديد العنوان.
‫ما هو؟
‫لدي بعض العناوين في ذهني. ‫سيكون واحداً منها، لقد تقرر ذلك!
‫فهمت يا (روشتو).
‫آلة كاتبة يا (مظفر).
‫آلة كاتبة.
‫- ماذا نقول؟ ‫- اعرض عليها دوراً في المسرحية.
‫ثمة دور مثالي لها. ‫أو سيكون كذلك عندما أكتبه.
‫"الخدمة الوطنية تُدفع من خلال العمل"
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫نحن من مجموعة الدراما ‫في المركز الاجتماعي.
‫أنا (روشتو)، شاعر وكاتب.
‫ماذا يحدث هنا؟ ‫هيا، تابعوا المشي!
‫(روشتو).
‫لا يمكننا كتابة القصائد لتلك الفتاة.
‫- لم لا؟ ‫- لأنها لم تصافح يدك.
‫كانت خائفة، ‫لا شيء غير عادي.
‫- لماذا نكتب قصائد لشخص عادي؟ ‫- أما كنت لتفعل؟
‫- أكنت أنت لتفعل ذلك؟ ‫- لكننا لن نكتب القصائد لها.
‫الفتاة ذريعتنا.
‫الحب هو ذريعة للشعر.
‫- كيف ذلك؟ ‫- ليس سيئاً.
‫- كيف تشعر، (روشتو)؟ ‫- مثقل.
‫- سعلت أي دم؟ ‫- القليل.
‫- كيف حالك، (مظفر)؟ ‫- بخير يا سيدي. وأنت؟
‫بخير. ممتاز.
‫في الواقع، لقد جلبت لك
‫كتاباً جديداً للشعراء المفضلين لديك.
‫- أتعني أنه صدر؟ ‫- وقد أثار جدلاً.
‫لقد حان الوقت، أيضاً!
‫- في نهاية المطاف أسقطنا الأصنام. ‫- لا تقلق، سيخلقون غيرها.
‫انتظر. انتظر لحظة.
‫انتظر، افتح الغلاف.
‫- افتح الغلاف! ‫- كل الأسماء الثلاثة هناك!
‫"ثلاثة أشهر كاملة كنت طريح الفراش
‫ميت لنفسي ولشوارع المدينة"
‫ناولني بعض الماء.
‫خذ.
‫استلق.
‫تدع شخصاً باطلاً يقرأ الشعر. ‫اقرأ أنت.
‫"للحصول على الأسماك ‫تحتاج إلى البحر
‫لمطارحة الغرام ‫لتكون عاطلاً عن العمل
‫ولتوقف ألم أخمص قدميك ‫في الفراش ليلاً
‫يجب أن تكون غنياً
‫في حين أنه لكي تصفر
‫لا تحتاج شيئاً"
‫- أهذا اللباس مصنوع من الذهب؟ ‫- النسيج من "اسطنبول"، أبي.
‫- قد تكون حلب بهذا السعر! ‫- وسنحصل على البوظة أيضاً.
‫- لا يجب أن تأكلي في الشارع! ‫- لا يمكنك الحصول على بوظة الآن على كل حال
‫- ألا يمكنك الحصول على بوظة هنا؟ ‫- "ألا يمكنك الحصول على بوظة هنا؟"
‫لا تشتكي عن عدم وجود البوظة ‫فيما الناس يعانون من الجوع، اتفقنا؟
‫- أنا لست من هذا النوع، أبي. ‫- جيد.
‫- وداعاً، سيد (زيكري). ‫- عظيم! أنت تسخرين مني أمام والدي!
‫كيف وضع بيع الكتب، (مظفر)؟
‫حصلت على عرض مغرٍ ‫من بائع المكسرات.
‫ماذا كان العرض؟
‫هو قال
‫إنه سيدفع ليرتين ونصف الليرة ‫لقاء جميع الكتب.
‫لماذا يريد الكتب؟
‫لصنع أقماع ورقية لمكسراته.
‫- ماذا قلت؟ ‫- قلت، "ولكن هذا شعر!"
‫فقال: "الناس سيقرأون هذا ‫عند الانتهاء من أكل المكسرات!"
‫- أعتقد أنها فكرة عظيمة. ‫- بالتأكيد. إلا أننا لم نتفق على السعر.
‫حاول الحديث معه مرة أخرى.
‫- مرحباً، سيدي. ‫- مرحباً، (ايشغول).
‫ابنة عمي، (سوزان يوزوسي)، من "اسطنبول". ‫ستنضم لصفنا هذا العام.
‫- أستاذ الأدب، (بهجت نجاتي). ‫- فرصة سعيدة، سيدي.
‫مرحباً، أهلاً وسهلا.
‫إذن يمكنك المصافحة إذا أردت.
‫عفواً؟
‫لماذا لم تصافحي صديقي؟
‫حسناً...
‫كيف حاله؟
‫في المستشفى.
‫- أتمنى أن يتعافى قريباً. ‫- التعافي ليس سهلاً مع مرضه.
‫- نراك في المدرسة يا سيدي. ‫- وداعاً يا بنات.
‫أهذه هي الفتاة؟
‫- لماذا كنت قاسياً معها؟ ‫- الجنس البشري يا سيدي.
‫إذا كنت لطيفاً، سرعان ما ينسوك. ‫أراك لاحقاً!
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫(بطال)، أحب أن أعرف إذا كانت ‫الخيول تحب صفحها بالحديد.
‫أحاول أن أتصور أن أحدهم ‫يقوم بتسمير حذاء بقدمي.
‫- ماذا تريد هذه المرة؟ ‫- لدي الكتاب الذي طلبته.
‫(مظفر)، لماذا لا تفهم؟ ‫لا أستطيع القراءة أو الكتابة!
‫- حتى ولو؟ ربما سيقرأه الأطفال. ‫- أستغفر الله!
‫- كم سعره؟ ‫- عشرة كوروس.
‫- أعطِه عشرة. ‫- إنها كل ما أملك على أي حال.
‫- خذها واذهب. ‫- خذ الكتاب.
‫لا أريده!
‫سأحرص بأن أذكرك في قصيدة.
‫لأنك تقيّم الشعر ‫رغم كونك غير قادر على القراءة.
‫- ماذا يبيع؟ ‫- قصائد.
‫- قصائد؟ حقاً؟ ‫- أتريد واحداً؟
‫- بالتأكيد. هيا، اقرأ واحدة. ‫- قصدت هل تريد كتاباً؟
‫أعطني مقطعاً. ‫إذا أعجبني، سأشتري واحداً.
‫في هذه الحالة، ‫سوف أفتح صفحة عشوائياً
‫وسأقرأ لك حظك في السحب.
‫اسم القصيدة "الميت المتكلم".
‫"لو وُلدت من جديد
‫سأكون عاقلاً وحكيماً
‫- "بدون شاحنة وحانات..." ‫- جيد!
‫"أيام الأحد ‫سأقضيها في الحديقة مع زوجتي"
‫ذلك إذا وجدت واحدة.
‫"أنا أعرف فقط ما أعرفه ‫وهو هذا
‫أن أموت أو لا أموت ‫هذا هو السؤال
‫يكفي أن يتجنب المرء الموت
‫أن ينام في الليل ‫ويستيقظ في الصباح
‫أن تبعثر شعره الرياح
‫لا أكثر ولا أقل"
‫المتهربون من العمل قادمون!
‫الله أكبر!
‫"العينان، هاتان العينان
‫عيناك
‫من أجل
‫النظر"
‫لا، بربك! أي عينين؟
‫"الحب في زمن
‫العمل الاجباري
‫مسرحية من فصل واحد.
‫تبدأ القصة في قرية بغابة ضبابية. ‫القرية كلها غير مستقرة.
‫شيء غريب على قدم وساق. ‫يتجمهر جنود حول القرية.
‫يبدأ الشباب بالركض إلى الغابة.
‫(محمد) موجود هناك بينهم.
‫يبدو أنه سينجو ‫فينقض عليه الجنود فجأةً."
‫"فيما أستلقي على مر السنوات ‫الأيام تصقل جسدي
‫ملتزم بأفقي
‫المواسم تأتي وتذهب ‫السحب الممطرة
‫من يدري ما إذا كان ‫قدري المغطى يغلي
‫مع اللحم أو البؤس؟"
‫"نار"
‫سيدي!
‫يا سيدي، لحظة واحدة من فضلك!
‫إذا أخذتني، أود أن أصافح صديقك
‫وأن أتمنى له الشفاء.
‫تفضلي.
‫لا تنتقل عدوى السل عن طريق المصافحة. ‫القليل من الحب على الأكثر.
‫- وينتهي ذلك حالماً تنسيه. ‫- ماذا تعمل لكسب عيشك؟
‫أنا شاعر.
‫شاعر؟ ‫إذن ليس لديك وظيفة؟
‫أنا أتسلق أعمدة التلغراف في المدينة.
‫- لأنك شاعر؟ ‫- لا، لأنني موظف عام.
‫- سرقت البطانية أيضاً؟ ‫- هي اختارت أن تأتي معي.
‫أدعو الله الشفاء العاجل لك، ‫سيد (روشتو).
‫أحقاً تدعين لي؟
‫لم أسمع تلك الكلمات بشكل جميل جداً ‫هكذا منذ زمن بعيد!
‫- بالشفاء. ‫- شكراً.
‫- إذن هل كل شيء على ما يرام الآن؟ ‫- لا بأس.
‫- هل مثّلت على خشبة مسرح من قبل؟ ‫- كنت البجعة في مسرحية مدرسية ذات مرة.
‫البجعة؟
‫جيد، لديها خبرة.
‫- احترسي! ‫- لا، أنا بخير.
‫كيف هربت من العمل الاجباري؟ ‫ه لأنك مريض؟
‫- ألا يمكنك اختيار موضوع حديث أجمل؟ ‫- القانون للقرويين.
‫- هل نزلت إلى هناك من قبل؟ ‫- إلى المناجم؟ أنا أعمل هناك.
‫- إنه يعمل فوق سطح الأرض. ‫- أرغب كثيراً بالنزول إلى هناك.
‫إنه مكان لا يصلح للفتيات. ‫وإذن...
‫ولا يصلح للبشر في الواقع.
‫- تنزلين إلى أين؟ ‫- إلى المناجم.
‫- هذا رائع. ‫- ماذا؟
‫- هذا مثالي. ‫- ماذا؟
‫سوف أشرح.
‫- ما الذي يحدث؟ ‫- لا تقلقي، سأوضح.
‫أما كنت ستبدئين بمحادثة لطيفة؟
‫كيف لي أن أعرف ‫ما اللطيف بالنسبة لك؟
‫- ماذا غير ذلك؟ الفن، الأدب. ‫- انس ذلك!
‫أنا أرقص، ألعب التنس. ‫أنا أهوى الرياضة.
‫(روشتو)، هيا، دعنا نذهب.
‫- ما الخطب؟ ‫- إذا قضى الشاعر وقتاً طويلاً
‫في أجواء شاعرية مع فتاة ‫غير مثقفة، فإن شعره يجف.
‫وهذا يخيفنا. ‫وداعاً، آسف أيتها الفتاة الرياضية!
‫ألا تظنين أنك تتعرقين كثيراً جداً؟
‫ما الذي يؤخرك، (روشتو)؟
‫إلى أين تذهبان؟
‫- أنت وحدك منذ الآن. ‫- وداعاً!
‫سأشارك بمباراة في الشركة ‫في نهاية هذا الأسبوع.
‫لم لا تأتيان أيها الشاعران؟
‫- مهلاً، توقفي! كانت مزحة! ‫- (سوزان)!
‫أترى؟ قالت إنها لا تعرف شيئاً ‫عن الشعر. ابق بعيداً.
‫لا بأس بذلك.
‫سأعلمها.
‫- عمت مساءً يا (مظفر). ‫- وأنت أيضاً.
‫- قرية غابة يكسوها الضباب. ‫- لطيف.
‫"قرية غابة
‫يكسوها
‫الضباب."
‫- حسن. ‫- جنود...
‫أحاول النوم!
‫انتظر لحظة.
‫أخفض الضوضاء. ‫"جنود..."
‫لكن وجعت حديثي برأيكما؟
‫- خط فاصل. ‫- حسن.
‫من يلعب دور (محمد)؟
‫ليس لدي فكرة.
‫ماذا تعني؟ أنا، بالطبع.
‫إذا لعبت (سوزان) دور (خديجة)، ‫أنا (محمد).
‫هلا أمسكت بالمصباح جيداص؟
‫- هنا. ‫- أمسكه هنا. أنت ممثل رديء.
‫أنا أفضل منك بكثير ‫ولكني لا أعشق المسرح بقدرك.
‫انظر، أمسك المصباح هناك عندما تقرأ ‫وهنا عندما أطبع.
‫- أنا أفعل! كفى ثرثرة واطبع. ‫- أنت لا تفعل! أنت تمسكه بشكل خاطئ.
‫- (خديجة). خط فاصل. ‫- طبعت ذلك.
‫- هل طبعت الخط الفاصل؟ ‫- نعم.
‫سأذهب إلى المنجم يا أمي.
‫"سأذهب..."
‫- لا أستطيع أن أرى! أمسك به هنا. ‫- هيا، اطبع!
‫انظر، سوف أريك. راقب...
‫وداعاً، سيد (مظفر).
‫أحضر لي المرآة.
‫عندما يكون للرجل ابن
‫يشعر أنه بأمان أكثر.
‫إنه يفكر
‫لم أعد وحيداً في هذه المعركة.
‫سيكون ابني إلى جانبي.
‫سيفعل كل ما عجزت عن فعله.
‫أنا...
‫لم أستطع تحقيق أكثر من راتب ‫في القطاع العام.
‫لكن ابني سيحتل العالم.
‫أمسكها جيداً!
‫ولكن عندها...
‫ابني سيتبع نزوته الخاصة ‫بدلاً من هدف ذي معنى...
‫وهذه نهاية الأمر.
‫آسف لسماع ذلك يا (مظفر).
‫- أنا مطرود ومضطر لمواساتك؟ ‫- يمكنك أن تساعد.
‫أشعر بالذنب، فهمت؟
‫أنت مذنب يا (روشتو).
‫انظر إلى الجانب المشرق.
‫أنا مريض، أنت مطرود، ‫يمكننا التدرب قدرما يحلو لنا.
‫كيف سنعيل أنفسنا، (روشتو)؟
‫المتفائل أو المتشائم، ‫من الأكثر شجاعة؟
‫"بطولة التنس"
‫أحسنت، (سوزان)!
‫(سوزان)! سنبدأ البروفات غداً.
‫في المركز الاجتماعي ‫بعد المدرسة.
‫- أبي! ‫- تهانينا!
‫حسن، عشية الزواج، ‫اعتقل الجنود (محمد).
‫كان حفل الزفاف سيقام بغضون أسبوع ‫وكانت عروسه (خديجة).
‫أنت تعرف (سوزان) بالأساس.
‫الآن، فيما يقوم العاشقان ‫برثاء بعضهما البعض
‫يأخذ الجنود (محمد) بعيداً.
‫انظرا إلى بعضكما البعض.
‫كوني حزينة، (سوزان).
‫حسن. لا تستطيع أن تفعل ذلك الآن ‫ولكن أمهلها وقتها.
‫وإذن بعد ذلك...
‫بعد ذلك،
‫تبقى (خديجة) وحدها.
‫الحياة بدون (محمد) ‫مثل حكم الاعدام على (خديجة).
‫عليها أن تفعل شيئاً.
‫ثم تخطر على بالها فكرة مجنونة.
‫أن تتخفى لرجل ‫وأن تنزل إلى المنجم.
‫لذا هي تقص شعرها، ‫تلبس ملابس رجال، تعتمر خوذة
‫وتنطلق لتكون عاملة منجم.
‫- ثم ماذا؟ ‫- هذا كل ما كتبته حتى الآن.
‫لقد كتبت المزيد في الواقع ‫ولكن هذا كل ما قمنا بطباعته.
‫- ماذا يحدث بعد ذلك؟ ‫- لا تقلقي، كل شيء في رأسي.
‫- ما هو دوري إذن؟ ‫- لا تقلقي يا ممتلئة الجسم!
‫أنا أكتب لكم أدواراً كبيرة.
‫حسن، الجميع على خشبة المسرح ‫لنتدرب على ما لدينا!
‫(سوزان)، انظري إليّ بنظرات حزينة.
‫- مضحك للغاية. ‫- انظري...
‫توقف عن الثرثرة، (مظفر).
‫- لماذا هذه المسرحية؟ ‫- لماذا تسأل؟
‫- هؤلاء الرجال مصابون بمرض السل! ‫- أعرف.
‫- ماذا لو انتقلت العدوى إليك؟ ‫- أأنت قلق من أن أنقلها إليك؟
‫أما عدت تحبينني بعد؟
‫- لم أقل ذلك قط. ‫- ولم تنكري ذلك.
‫- لأنني أحبك. ‫- هاك، قلت إنك كنت تحبينني.
‫لا تقلق، (كورشات). ‫يمكنني الاعتناء بنفسي.
‫ثعابين!
‫- (مظفر)! ‫- كان من الصعب كفايةً جعلها تمشي.
‫احترسوا، قد تكون هناك تماسيح!
‫اعطونا القليل هنا.
‫لدينا بيضتان. ‫قّسمها بالتساوي إلى ثمانية.
‫ثمانية؟ هذا تحدي!
‫قرأت قليلاً من الشعر.
‫- وشعرت بالملل. ‫- قليلاً.
‫لطيف، أنت تقومين بالقليل ‫من كل شيء.
‫في الواقع
‫لا يمكنني معرفة ما إذا شعرت بالملل ‫لأنني لم أفهم
‫أم أنني لم أفهم ‫لأنني شعرت بالملل.
‫هذا هو الشعر بالنسبة لك.
‫ما هو؟ ‫اسمح لي أن أسألك سؤالاً.
‫أيمكن أن تكتب قصيدة على الفور؟ ‫لا، تحتاج إلى إلهام، أليس كذلك؟
‫وهل يحتاج الخباز ‫إلى إلهام لصنع الخبز؟
‫هاك، كتبت لك سطراً.
‫سطر؟ ما كان ذلك؟
‫"لم نفهم فشعرنا بالملل
‫"كان الخباز بدون إلهام فجعنا"
‫إذن، هل هذه قصيدة؟
‫لا أعرف. ربما.
‫"لم نفهم فشعرنا بالملل ‫كان الخباز بدون إلهام فجعنا"
‫لطيف!
‫- (محمد)! ‫- (سوزان)!
‫- (خديجة)! ‫- (محمد)!
‫ما الأمر يا شباب؟
‫ألم أقل لك بألا تطلب الآلة الكاتبة؟
‫أنت تفعل كل الوقت يا سيدي. ‫لا أعرف لماذا ما زلنا نطلب.
‫إنها ملك للمدرسة ‫فلا تتسبب في طردي.
‫- أعدها غداً ظهراً. ‫- غداً؟
‫- نعم يا (روشتو)، غداً. ‫- سيدي، الطباعة تتطلب الورق أيضاً.
‫الورق؟ ليس لدي ورق.
‫أنا أعطي الأولاد دائماً ‫وظائف منزلية لأوفّر ورقاً للبيت.
‫اسمعا، الطباعة تتطلب ثلاثة أمور.
‫الأفكار، الورق وأداة الكتابة.
‫- معظم الوقت تفتقدان أمرين منها. ‫- أنت لست بحال أفضل يا سيدي.
‫الآلة الكاتبة للمدرسة ‫والورق للأولاد.
‫حسنا، لا بأس. ‫سأعطيكما بعض الورق.
‫- ثم أريد أن تخرجا من هنا. ‫- شكراً، سيدي.
‫- سيدي. ‫- ماذا؟
‫ليس لدينا مكان للكتابة.
‫ماذا تفعلين في المنجم يا (خديجة)؟
‫- تفعلين في المنجم... ‫- (خديجة)، خط فاصل.
‫لقد نفد لدينا الفحم في المنزل.
‫- هل نفد لدينا الفحم في المنزل؟ ‫- إنها تمزح.
‫- لا يوجد مكان للمزاح! ‫- اطبع فحسب.
‫حسن. العامل الأول.
‫"كنت أحبذ الموت هنا في الأسفل ‫من أن أعيش دون (محمد).
‫- "كنت أحبذ الموت هنا في الأسفل!" ‫- (محمد)، وسط المسرح.
‫فيما ينظران إلى بعضهما البعض بحزن. ‫هيا، كوني حزينة.
‫- "حسن. لقد نفد لدينا الفحم في المنزل." ‫- ماذا تفعلين هنا يا فتاة؟
‫- خذوه بعيداً أيها الجنود! ‫- انتظروا، انتظروا!
‫لا! هيا، لا تستمعوا. ‫خذوه بعيداً!
‫أفرغ ذلك هنا. ‫أريد عملاً متواصلاً!
‫- ما الذي تفعلينه هنا؟ ‫- أي لفتة كانت تلك؟
‫(خديجة)!
‫- أسرع! ‫- أهلاً بكم!
‫- أهلاً بكم!
‫أهلاً بكم!
‫في المشهد السابق، (خديجة) و(محمد) ‫يدركان بأنهما يعرفان بعضهما البعض.
‫- ولكن لا! كانت تدير ظهرها. ‫- إنها على حق، هو لم يعرفها.
‫وما أهمية ذلك إذا كان هو...
‫فقدت أصدقائي الأعزاء ‫في مرض السل.
‫أتمنى لك الشفاء العاجل.
‫- شكراً. ‫- ولكن ابتعد عن ابنتي.
‫وإلا سوف تندم.
‫تفضل.
‫- شكراً. ‫- استمتع.
‫- أين (سوزان)؟ ‫- في الحديقة، كما أعتقد.
‫لم أصدق ذلك عندما قالوا ‫إن البوظة قادمة من "اسطنبول".
‫لقد كلف ذلك أكثر مما كنت أتوقع.
‫هل تريدين القليل؟
‫لماذا لم تقولي؟
‫- أقول ماذا؟ ‫- بأن الشابين مصابان بمرض السل.
‫(محفوظة)، تولي رعاية الضيوف.
‫هل كنت تفضلين ‫أن يكون لديك أب لا يبالي؟
‫كنت أفضل أن يكون لدي أب ‫لا يذلني علناً.
‫كوني في الداخل خلال خمس دقائق.
‫لم أجلبك إلى "زونجولداك" ‫لكي تتجولي مع بؤساء.
‫(سوزان)!
‫لا تعطيني سبباً للغضب.
‫اتفقنا؟
‫عندما يأتي الربيع...
‫أتعرف تلك لأشياء الريشية ‫التي تبعثرها أشجار الحور لكل مكان؟
‫- زغب القطن. ‫- أهذا اسمها؟
‫- ماذا عنها؟ ‫- لا شيء.
‫زغب القطن.
‫هذه الأشياء جميلة. ‫وهذه فكرة جميلة، أليس كذلك؟
‫نعم، جميلة.
‫ستتحسن ذات يوم، أليس كذلك؟
‫ذات يوم
‫حلم صوفي بأنه كان فراشة.
‫استيقظ مرتبكاً تماماً.
‫هل حلم أنه كان فراشة
‫أم أن الفراشة كانت تحلم بأنها هو؟
‫يجب عليّ الذهاب.
‫هل سأراك مجدداً؟
‫أكره أن تغادري هكذا.
‫دون ضحكة.
‫ليس لدي أي سبب للضحك.
‫أنت جميلة جداً.
‫يمكنك الضحك من دون سبب أيضاً.
‫- ستكتب مجدداً، أليس كذلك؟ ‫- بلى.
‫- لن تستسلم، أليس كذلك؟ ‫- لا.
‫- ما نفع ذلك بحق السماء؟ ‫- لا شيء.
‫هل أقرأ لك واحدة؟
‫- لا. ‫- لكنها عنك.
‫ماذا تقصد؟
‫طعندما سألت عن حالي ‫ضحك الناس
‫حتى أمي لم تنظر إليّ ‫لأنني كتبت الشعر
‫ولكن ذات يوم على الغداء ‫قالت إن الموت مقّدر لنا
‫في حين مقدّر لي العيش"
‫اشرب الشاي.
‫مرحباً.
‫مرحباً، سيدي.
‫لقد حدثت معجزة.
‫ما الذي حدث يا سيدي؟
‫تم استدعاء السيد (روشتو) إلى المصحة.
‫قصيدتي.
‫أنا لم أوقع عليها ولا تفعل أنت أيضاً. ‫لا ينبغي بها أن تتأثر.
‫هل كتبت قصيدتك؟
‫لا.
‫- لم يعد هناك جدوى الآن على أي حال. ‫- (مظفر).
‫لا تدع البؤس. ‫لدينا الكثير منه أساساً.
‫واصل كتابة الشعر.
‫من الواضح أننا غير نافعين ‫لأي شيء آخر.
‫البؤس هو ذريعة للشعر.
‫صحيح.
‫وداعاً يا سيدي.
‫سأدبّر لك مكاناً حالما أصل إلى هناك.
‫اعتن بنفسك.
‫- إذا لم أستطع، كل ما عندي من الذهب لك. ‫- لا تدّبر لي مكاناً إذن.
‫"ثمة عطر
‫حولك
‫من دفء
‫الصيف
‫في الأمسيات
‫على يديك
‫في عينيك
‫أو في شعرك؟ ‫لا أعرف أيها
‫هناك رائحة حولك"
‫"منجم الفحم ـ كوزلو"
‫"مركز جماهيري"
‫(سوزان)!
‫- مرحباً، سيدي. ‫- مرحباً، (مظفر).
‫لم أكن أعرف أنك مدعو للحفل.
‫- أنت دعوتني يا سيدي. ‫- حقاً؟ لم أكن أعرف ذلك أيضاً.
‫(سوزان). (سوزان)!
‫هنا.
‫وإذن لقد جئت؟
‫أنت جميلة.
‫أعني، بدوت جميلة وأنت ترقصين.
‫شكراً.
‫حسن، انظري.
‫هذه لك. ‫ثمة قصيدتان في الداخل.
‫- انظري... ‫- (سوزان)!
‫- ما الذي يحدث؟ ‫- لن أتأخر يا (كورشات).
‫- نحن نتحدث، ألا ترى ذلك؟ ‫- ربما.
‫ولكن جراثيمك قد تعدي هذه الفتاة كثيراً. ‫هل تدرك ذلك؟
‫أعتقد أن هذا هو الأحمق ‫الذي أخبر والدك.
‫هل قلت عني أحمق؟
‫نعم. أنت...
‫- هل قلت عني أحمق؟ ‫- (كورشات)!
‫هل قلت عني أحمق؟
‫- أحمق! ‫- من أنت؟
‫(كورشات)!
‫- من أنت؟ ‫- ساعدوني!
‫شباب!
‫هيا، (سوزان). تحركي!
‫الطابق العلوي.
‫حفلات الزفاف والاحتفالات ‫هي الوقت المثالي للقتال.
‫أنا أتفق معك.
‫لكن تحد رجالاً في سنك ‫في المرة القادمة.
‫لحسن الحظ أنه لم يكن هناك ‫سوى ستة منهم.
‫نعم، لحسن الحظ.
‫هل أنت بخير؟
‫عطلة سعيدة، (مظفر).
‫عطلة سعيدة، سيدي.
‫"العيون أكثر تعبيراً ‫وأكثر إشراقاً
‫مناسبة المواجهة
‫طيران في العناصر المتقدة ‫مرهق كما الطيور"
‫- ما القصد من المواجهة هنا، (شاهين)؟ ‫- عذراً يا سيدي؟
‫يمكنك الجلوس، (شاهين).
‫- المواجهة، (ايشغول)؟ ‫- اللقاء يا سيدي.
‫احسنت. وإذن القصد هو اللقاء.
‫مناسبة...
‫مناسبة المواجهة. ‫ما المقصود بـ"المناسبة"؟
‫الزمان يا سيدي.
‫الزمان أو اللحظة. ‫ظريف يا (كورشات).
‫هذا يعطينا لحظة اللقاء.
‫مرهق كما الطيور. ‫لماذا الطير مرهق يا (شاهين)؟
‫ربما حلّق فترة طويلة جداً يا سيدي.
‫انسوا الأدب ‫لكنه يعرف كل شيء عن الطيور.
‫جيد، (شاهين). ‫هذا أول جواب صحيح لك.
‫ادخل!
‫سيدي، (سوزان يوزوسي) ‫مطلوبة في مكتب المدير.
‫حقاً؟ اذهبي يا آنسة (سوزان). ‫التغيير سوف يوقظك.
‫مناسبة اللقاء مرهقة كما الطيور
‫ماذا عن مكتب المدير؟
‫شكراً يا (ويلي). ‫ذّكرني أن أقدم لك كتابي.
‫شكراً، ولكن سبق لك وأن فعلت.
‫- قدمه لحبيبتك المعهودة. ‫- سبق وأن فعلت ذلك.
‫حسن يا (ويلي). ‫يمكنك الذهاب.
‫ما الذي تفعله هنا؟
‫هل نلتقي غداً
‫بعد المدرسة عند البحر؟
‫- لا أعرف. ‫- سأكون في انتظارك.
‫- بسرعة، اذهب! ‫- سأكون في انتظارك، (سوزان).
‫- اذهب! ‫- انظري، (سوزان)!
‫حتى إذا لم تأتي سأبقى بالانتظار.
‫- اذهب! ‫- سأكون بالانتظار.
‫- هلا ذهبت؟ ‫- سأكون بالانتظار، سأنتظر سنوات.
‫- اذهب الآن! ‫- لا أنا هنا. اذهبي أنت.
‫(سوزان)!
‫(سوزان)! سأكون في انتظارك.
‫(سوزان)!
‫"أنا بخير يا صديقي.
‫الدواء، العلاج، كل شيء رائع.
‫أتناول ثلاث وجبات يومياً ‫يبدو أنه علاج في حد ذاته.
‫مع ذلك، لن أستمر في ذلك.
‫تمالك نفسك.
‫لقد التقيت فتاة هنا.
‫وإذن، سأفعل بمجرد ‫أن أنتهي من هذه الرسالة.
‫إنها تنظر إليّ الآن.
‫حكيت للرفاق هنا عنك.
‫قالوا لا، ‫لكني لم أنزل إلى مستواهم.
‫إنهم يتابعون الحديث عن قوائم الانتظار ‫ولكني أظل أتعقبهم.
‫ولكن ماذا تنوي أن تفعل أيها الشاعر؟ ‫هل أنت بخير؟
‫هل أعطيت (سوزان) القصيدتين؟
‫أي واحدة أعجبتها؟
‫كيف يعقل أنك لم تكتب لي ‫قصيدة واحدة؟"
‫مرحباً.
‫ما كان ذلك؟
‫- رسالة من (روشتو). ‫- حقاً؟ هل هو بخير إذن؟
‫إنه بخير، في حالة معنوية جيدة. ‫التقى فتاة ما. أعني
‫- كان يوشك على ذلك. ‫- لا، حقاً؟ من؟
‫لا أعرف. ‫لقد طارت الورقة بعيداً فحسب.
‫ماذا عن القصائد؟
‫هل لهذا السبب جئت؟
‫إنها ليست معي هنا.
‫ألم تحفظها؟ لنسمع.
‫عليك أن تقرأيها ‫وتحددي القصيدة التي تعجبك.
‫وكانت (خديجة) جاهزة ‫للنزول إلى المنجم.
‫- ماذا؟ ‫- في "زمن العمل الاجباري".
‫أعني في المسرحية، ‫ليس في واقع الحياة.
‫- فهمت. ‫- لا يمكنك النزول حقاً، صحيح؟
‫- هل جننت؟ ‫- ماذا لو ذهبنا متنكرين مثل (خديجة)؟
‫انسي الفكرة.
‫هذا خطير للغاية.
‫سوف يذبحوننا.
‫هذا مؤسف.
‫سأجد شخصاً آخر ليأخذني إذن.
‫اطلبي من والدك أن يأخذك.
‫- يجب أن أذهب. (ايشغول) تنتظر. ‫- انتظري.
‫هل سنلتقي مرة أخرى؟
‫لا.
‫هذا خطر للغاية، سيذبحوننا.
‫(سوزان). (سوزان)!
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫خذي، القصائد.
‫وها هو لباسنا التنكري.
‫كما في المسرحية.
‫الآن؟
‫تعالي، بسرعة.
‫حسناً.
‫- (ايشغول)، احرصي على أغراضي. ‫- إلى أين تذهبين؟
‫سأعود بغضون ساعتين. ‫لا تقلقي، حسناً؟
‫لنذهب.
‫- أنت شاحبة جداً، سنبرز عن مسافة ميل. ‫- كما لو لم تكن كذلك بالأساس.
‫- أنا شاب. ‫- وإذن؟ نحن نتحدث عن اللون.
‫إليك بعض الألوان.
‫حسن.
‫هذا أقصى ما سنصل إليه.
‫هيا!
‫- تحركوا! ‫- أسرع!
‫هيا!
‫- يا إلهي! تعقيم بالبخار! ‫- ما هذا؟
‫- ما الذي يحدث؟ ‫- انتظري.
‫تريّثي فحسب.
‫ما الذي يفعله هؤلاء الرجال؟
‫القمل.
‫هذا للتخلص من القمل.
‫قمل؟ افعل شيئاً يا (مظفر). ‫من فضلك!
‫انتظري.
‫ماذا يسعني أن أفعل؟
‫ما الذي تنتظره؟ تحرك!
‫تقدموا.
‫انتظر هناك.
‫اذهب الآن.
‫تحرك.
‫هيا!
‫- هيا. ‫- اخلعوا ملابسكم بسرعة. أسرع!
‫هيا، بسرعة. وأنت أيضاً.
‫هيا! بسرعة!
‫لماذا لا تخلع ثيابك؟
‫منديلي يا أمي! ‫أحضري منديلاً.
‫"شمس الصباح تغمر غرفتي ‫من خلال النافذة المغلقة
‫متمنيةً لي صباحاً خيّراً
‫على ظهر الكرسي سترتي
‫لا ذاكرة لها من الليلة الماضية
‫وتحث على عدم إثارة ضجة
‫بعد أن تدق نافذتي ناقوسها
‫صباح الخير، سيد (مظفر) ‫الشوارع تنتظرك
‫إذن فالشوارع تنتظرني
‫صباح الخير"
‫"القاعدة الأمريكية في بيرل هاربور ‫تعرضت للقصف من قبل اليابانيين.
‫في أعقاب الهجوم ‫أعلن الرئيس فرانكلين روزفلت
‫أن الولايات المتحدة الأمريكية ‫انضمت رسمياً للحرب العالمية الثانية."
‫"صالة درجة أولى"
‫ما الأمر يا سيدي؟
‫الحرب الأوروبية انتهت.
‫لدينا الآن حرب عالمية.
‫لقد هاجم اليابانيون "أمريكا".
‫"لا تهتم لذلك يا (مظفر).
‫معركتك الخاصة ‫تحتاج إلى جل اهتمامك.
‫بدا ذلك وكأنها قصيدة.
‫لا تهتم لذلك، (مظفر).
‫أو فكر فقط بنفسك، (مظفر)
‫معركتك الخاصة ‫تحتاج إلى جل اهتمامك
‫ما رأيك بذلك؟"
‫- لا تهتم لذلك، (مظفر) ‫- أهذا أفضل؟
‫- معركتك الخاصة تحتاج إلى جل اهتمامك. ‫- نعم، هذا أفضل.
‫اقرأوا كل الأخبار!
‫"اليابان" تقصف "أمريكا"! ‫اقرأوا كل الأخبار!
‫"الملك (لير)"
‫- شكراً، سيدي. ‫- على الرحب و السعة.
‫سيدي
‫لا أحب أن أسأل ولكن...
‫لماذا نحن ذاهبان إلى هناك بالأصل؟
‫لن يأخذوني.
‫سيفعلون.
‫كيف يعقل ذلك؟
‫في رأيي، من الوقاحة أن تطرح ‫على المعلم سؤالاً لا يمكنه الاجابة عليه.
‫الله أكبر.
‫- نحن هنا لزيارة مريض. ‫- هذا ليس يوم الزيارة، أيام الأحد فقط.
‫لا يمكن لأي مستشفى أن يصد مريضاً!
‫هل سمعت من قبل بكلمة حالة طارئة؟
‫هذا هو كبير الأطباء!
‫سيدي، سيدي!
‫سيدي.
‫آسف لايقافك.
‫أتسمح لي بدقيقة واحدة؟ ‫معي شخص مريض.
‫- مرحباً. ‫- أتمنى لك الشفاء العاجل.
‫- شكراً. ‫- الكثير من الشباب مثلك مرضى
‫وجميعهم على قائمة الانتظار. ‫الآن إذا قبلنا بك
‫- سيكون ذلك غير منصف تجاههم، أليس كذلك؟ ‫- إنه في تلك القائمة منذ سنوات أيضاً.
‫حسن، بالضبط.
‫إذا تم قبول شخص آخر، ‫سيكون ذلك غير منصف تجاهك، صحيح؟
‫(جيتين).
‫- صحيح، ولكن لحظة واحدة... ‫- (جيتين)!
‫سيدي! هذا الشاب هو شاعر كبير.
‫إذا كان أي شخص في قائمة الانتظار ‫هو شاعر أفضل
‫أعتقد أنك يجب أن تقبل به.
‫ذلك سيكون الأمر المنصف. ‫(مظفر)! أخرج دفترك.
‫دعنا لا نأخذ من وقت الرجل. ‫اقرأ واحدة من قصائدك القصيرة، سريعاً!
‫"سيقولون عني بعد أن أرحل
‫كل ما فعله هو كتابة الشعر
‫ويهيمون على وجوههم، وأيديهم في جيوبهم ‫في الليالي الممطرة
‫سيقولون بعد قراءة مذكراتي، ‫هذا مؤسف للغاية
‫يا له من رجل بائس
‫اذ هزمه الفقر"
‫"مصحة جزيرة هيبلشي"
‫لدينا مثيل آخر له هنا.
‫أعلم يا دكتور. ‫أنا أرسلته أيضاً.
‫- حقاً؟ ‫- نعم.
‫برافو!
‫أقول لك، هذه الفتاة وُلدت ‫للعب "الكرة طائرة"
‫أي شاعر هذا ضليع باللغة! ‫إنها تسمى "الكرة الطائرة".
‫يبدو أنك تعلمت الاسم ‫ولكن لا شيء غير ذلك!
‫اسمع، أنت تفسد لعبتنا. ‫انصرف وإلا بلغت عنك.
‫لا سمح الله! ‫نحن نرتجف من الفكرة.
‫حسن. سنجلس هنا بهدوء فحسب.
‫(روشتو).
‫(مظفر)؟
‫من أين ظهرت فجأة؟
‫كيف حالك؟
‫- بخير. وأنت؟ ‫- بخير.
‫ما الذي حدث لوجهك؟
‫سأخبرك لاحقا.
‫حسناً؟
‫- تسرني رؤيتك، (روشتو). ‫- أهلاً، (مظفر).
‫تعال هنا.
‫أتمنى أنك أتيت في زيارة.
‫هل تحبذ لو أنه لم يتم معالجتي؟
‫كنت أحبذ ألا تكون مريضاً يا غبي.
‫لا تجعلني أضحك.
‫كيف حالك، الممرضة (موجغان)؟
‫آنسة (بانو)، هذا هو (مظفر طيب أوسلو). ‫شاعر آخر.
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫وهو شاعر بارع جداً.
‫هذا هو معلمنا، أليس كذلك؟
‫سيدي.
‫لم يكن من السهل ‫ادخالكما إلى هنا يا أولاد.
‫- استفيدا من هذا قدر المكان، حسناً؟ ‫- حسناً، سيدي.
‫حسناً.
‫استخدما ما تبقى من الوقت للكتابة ‫دون توقف، عن كل شيء.
‫ثم أرسلا ذلك إليّ.
‫لا تكونا مغرورين كثيراً بما تكتبانه، ‫لكن اكتبا.
‫- أراك قريباً، (روشتو). ‫- إلى اللقاء يا سيدي.
‫بدون عناق.
‫- أراك قريباً، (مظفر). ‫- سيدي، لا أعرف ماذا أقول.
‫- شكراً على كل شيء. ‫- لا تقل شيئاً، اكتبا فحسب.
‫لا تقلق، سنفعل.
‫"كل ما نعرفه هو الاحتفاظ بالتوثيق، ‫الباقي هو إرادة الرب"
‫- كلمات من هذه يا سيدي؟ ‫- مجهول.
‫الشعر الجيد مجهول.
‫- ما هذا؟ ‫- كحول.
‫بهذه الطريقة يقدمون الكحول هنا.
‫شكراً، الممرضة (موجغان)، هذا يفي بالغرض. ‫إذا أفرطت منه فيذهب إلى رأسي.
‫نزلنا إلى المنجم معاً.
‫أنت و(سوزان)؟
‫- جعلت حلمي يتحقق! ‫- نعم.
‫- أي منجم؟ ‫- "كارادون".
‫- "كارادون"؟ ‫- "كارادون".
‫رائع!
‫وإذن ماذا حدث؟
‫بدأ كل شيء على نحو ممتاز
‫لكن انتهى الأمر بكارثة.
‫- قبضوا عليكما؟ ‫- نعم.
‫قبضوا علينا.
‫- ضربوكما، بلا شك. ‫- لا. لماذا تظن ذلك؟
‫لكن...
‫ليتك رأيتها في عتاد عمال المناجم.
‫كانت جد...
‫قلت لك ألا تأخذ الأمر على محمل الجد.
‫أي قصيدة أعجبتها إذن؟
‫لم نعرف ذلك بعد.
‫لم أرَها مرة أخرى.
‫مهلاً، إلى أين نحن ذاهبان؟
‫أنا مدين لك بواحدة يا صديقي.
‫لقد حان الوقت لأرد لك الجميل.
‫(روشتو)!
‫"عزيزتي (سوزان)، ‫أنا أكتب لك رسالتي الأولى
‫في بحر من الآلات الكاتبة ‫في مصحة "هيبيلي".
‫أنا هنا مع (روشتو).
‫نحن أعضاء بارزون في جوقة ‫مؤلفة من مائة شخص يسعلون."
‫"عزيزتي (سوزان)، ‫هذه رسالتي الثانية.
‫أعتقد أنك لم تحبي الأولى..." ‫"عزيزتي (سوزان)
‫لقد أعاد ساعي البريد كل رسائلي
‫كما لو أن الرسائل التي كتبتها لك ‫أرسلتها لنفسي."
‫لا ترميها!
‫ما الخطب؟
‫- لا شيء. ‫- أين الابتسامة؟
‫هنا.
‫(مديحة)، ما الخطب؟
‫- أأنت بخير؟ ‫- (مديحة)؟
‫(مديحة)، انتظري.
‫(موجغان)! (مديحة).
‫يا بنات!
‫أيمكنك استدعاء الممرضة (موجغان)؟
‫استدعي الممرضة (موجغان)! بسرعة!
‫بسرعة!
‫(مديحة).
‫أنت لا تحملين البكتيريا ‫المسببة للسل يا عزيزتي.
‫لكن أخشى أننا لا نملك العلاج لمرضك.
‫هاك.
‫أحتاج أن أعود إلى "زونجولداك".
‫سوف ينتهي شهر العسل
‫وسنعود إلى حياتنا السابقة.
‫من المفروض أن نستمر بالعلاج ‫بعد أن نغادر.
‫أين سأجد مثل هذا الغذاء الجيد؟
‫لقد جهزت حقيبتي.
‫- دعنا نأخذ وقت استراحة. ‫- لا وجود لشيء كهذا.
‫إذا غادرنا ‫لا يمكننا أن نعود.
‫"أنا أحبك. ‫(روشتو)"
‫"سوف يتم تسريحي قريباً."
‫(مديحة).
‫هل تتزوجينني؟
‫سوف أساعد عائلتك.
‫وإلا كيف يمكنني البقاء في منزلك ‫إذا لم نتزوج؟
‫لن أعود إلى "زونجولداك".
‫على أي حال، أنا في "اسطنبول" الآن.
‫حالما يتم اصدار القصائد في "فارلوك" ‫أستطيع أن أبدأ الكتابة لمجلة.
‫وحالما أصبح شهيراً
‫سأبدأ بكسب المال.
‫نحن مرضى.
‫نحن مغرمان!
‫ما رأيك؟
‫- وداعاً. ‫- (مديحة)؟
‫(مديحة)!
‫- ليدخل الجميع. ‫- سيد (مظفر)، أرجوك.
‫سيد (روشتو)، ادخل رجاءً.
‫بدون عناق!
‫ستكونين زوجتي.
‫ستنجبين طفلنا.
‫يجب أن تعتني بنفسك.
‫هل أريد حقاً أن يكون لي ‫واحد آخر مثلك؟
‫قد يحالفنا الحظ ويكون شبيهاً لك.
‫"سينما لالي"
‫- خذ. ‫- ولكنه...
‫حفل زفافك.
‫- لا أستطيع أن آخذها. ‫- أحدهم علقها لي.
‫سيكون هناك المزيد.
‫حسناً، إن شاء الله.
‫اذهب وجدها.
‫الشعر هو ذريعة للحياة.
‫خذ.
‫تظاهر أنني علقتها لك.
‫- لقد بدأت الموسيقى. ‫- اذهب إذن.
‫نحن متزوجان.
‫- ليست ورقة رابحة. ‫- أنسحب.
‫- ثلاث أوراق غير رابحة. ‫- أنسحب.
‫أنسحب.
‫يا معلم، أنت تعرف الألمان. ‫كيف ستنتهي هذه الحرب؟
‫هل سيربحون؟
‫وإذن، الألمان الوحيدون ‫الذين أعرفهم هم شعراؤهم.
‫وهم لا يربحون شيئاً في هذه الأيام.
‫الشعراء؟ ما مشكلتهم؟
‫هل تزوج؟
‫سيدي، لقد فعلنا أشياء ستغضبك.
‫مثل ماذا؟
‫- سيدي، أين (سوزان)؟ ‫- ماذا فعلتما؟
‫لم تتم معالجة أحد في المصحة ‫منذ ثلاثة أشهر.
‫تشعر بتحسن قليلاً ولكن...
‫فهمت.
‫لقد هربت.
‫أحسنت.
‫- سيدي، أين (سوزان)؟ ‫- أخذوها إلى "اسطنبول".
‫- أين في "اسطنبول"؟ ‫- وما أدراني؟
‫ما الذي سيحدث إذا وجدت (سوزان)؟
‫ليس لدي أي فكرة.
‫ربما سيُكمل ذلك علاجي.
‫لدي شيء هنا لك.
‫وصلت هذه قبل عشرة أيام.
‫أرسلت لك نسخاً، لكن بما أنك هربت ‫فلم تستلمها.
‫وكلانا في آن واحد!
‫تهانينا، (مظفر).
‫هل يسمح لأي مريض ‫بالخروج وقتما يحلو له؟
‫أولئك الذين وضعهم أفضل، وإذن...
‫فقط المرضى الذين ينفذون الأوامر.
‫أحسنت، أنت نفذ الأوامر الآن!
‫لماذا كنت تحتاج ‫لبعض الوقت بالخارج؟
‫اشتقت إلى أمي يا أبي.
‫اشتقت لكما.
‫- هل يدفعون لك نفقات السفر؟ ‫- بالتأكيد.
‫بالتأكيد يفعلون.
‫حسن، يبدو أنك تحسنت قليلاً.
‫- جيد. ‫- الحمد لله!
‫تحسنت كثيراً يا أبي.
‫وكذلك (روشتو). ‫إنه يبلغكما تحياته.
‫- كم ستبقى؟ ‫- لماذا لم يحصل على إجازة؟
‫قالوا إن ذلك يتعارض مع مسألة علاجه.
‫كم ستبقى؟
‫يجب عليّ العودة غداً.
‫- غداً؟ ‫- نعم.
‫فبعد كل شيء، ‫أنا لم أتعاف تماماً يا أمي.
‫بالكاد سيسمحون لي البقاء لبضعة أيام.
‫يجب عليّ أن أعود بعد غدٍ ‫أقصى حد.
‫شكراً، أمي.
‫"الآنسة (سوزان يوزوسي)."
‫"عزيزي السيد الشاعر
‫أنا في "اسطنبول"
‫وكل شيء ممل جداً.
‫لا أستطيع أن أغفر لنفسي ‫لما حدث لك.
‫يبدو أني عاجزة عن الوصول إليك. ‫لماذا لا ترد على رسائلي؟
‫لو لم تستلم رسائلي ‫لكانوا قد أعادوها لي.
‫هذا يعني أنك لا تريد أن تكتب.
‫عزيزي الشاعر، ‫ربما أنت على حق، الصمت هو الأفضل.
‫الصمت والنسيان.
‫واذا كان النسيان غير ممكن ‫ربما عدم التذكر ممكن.
‫بعد كل شيء، ‫هناك فرق، أليس كذلك؟
‫(سوزان)."
‫أي قصائد طازجة، سيدي البقال؟
‫أستميحك عذراً؟
‫عذراً، سيد (محمد).
‫- أهلاً، (مظفر). ‫- شكراً.
‫- أهلاً بك. ‫- تسرني رؤيتك.
‫ما الذي أتى بك إلى هنا؟
‫تبيّن أن (سوزان) هنا.
‫حسن.
‫هيا، لنصعد إلى الطابق العلوي.
‫(روشتو)؟
‫- أأنت بخير؟ ‫- نعم.
‫سأعود حالاً يا أبي.
‫رأيي أن تطلب يدها حالما تراها.
‫هل تعملين في المصنع في هذه الحالة؟
‫أنت مغرم بجنون، أليس كذلك؟
‫اهتمي بشؤونك الخاصة.
‫بالتأكيد.
‫تزوّج، انتقل إلى هذه الغرفة معنا
‫ودع فتاتك الغنية ‫ترى العالم الحقيقي.
‫فتاتي الغنية لن تتزوجني.
‫إذن، لماذا تبحث عنها؟
‫حبي، لا تقلق كثيراً ‫كلما أصاب بالحمى.
‫القلق يجعلك غير أنيس.
‫إلى جانب ذلك، ‫يجب أن أجد (سوزان)
‫لأزف لها بعض الأخبار الجيدة.
‫أخبار جيدة؟
‫ما هي؟
‫أنا وصديقي الشاعر (روشتو أونور) ‫نشرنا قصائدنا.
‫اسمعا أيها الشاعران.
‫يوماً ما سيعرفكما الجميع ‫وسيحفظون قصائدكما عن ظهر قلب.
‫ستقولان إن فتاة عاملة قماش بسيطة ‫قالت لكما ذلك.
‫بسيطة؟ ‫لم ألتق بشخص أصعب منك قط.
‫- من، أنا؟ ‫- نعم.
‫هيا! عار عليك.
‫ولكني أتفق مع زوجتي الرائعة
‫أننا حققنا بدايةً يا (مظفر) ‫والباقي يتبع.
‫هيا، اقرأها. ‫أين هي؟
‫- والباقي يتبع. ‫- هيا.
‫- أمسك. ‫- هاتها!
‫كيف حالك أيتها الفتاة الرياضية؟
‫بخير. ‫كيف حالك، سيدي الشاعر؟
‫- بخير. ‫- أأنت حقاً بخير؟
‫نعم، بخير.
‫أنت في "اسطنبول".
‫نعم.
‫لدي الكثير لأقوله لك.
‫هل سنجتمع غداً إذن؟
‫في "بيوغلو"، مقهى "نيسواز"، ‫الساعة الثانية.
‫أعرف، مقهى الشعراء الشهير.
‫لهذا السبب اقترحت ذلك.
‫- حسن. الساعة الثانية. ‫- سأكون هناك.
‫(مديحة)؟
‫- ماذا تفعلين؟ ‫- أشّنج نفسي.
‫لجعل الألم يزول.
‫هل ينفع ذلك؟
‫لا أعرف.
‫أين (روشتو)؟
‫لماذا أنت وحدك ‫وأنت في هذه الحالة؟
‫لا تقلق.
‫(مديحة)، لديك حمى مستعرّة.
‫مستحيل.
‫لو كان ذلك صحيحاً، ‫لم أشعر بالبرد؟
‫ألا ينبغي بالحمى أن تجعلك ساخناً؟
‫ذهبت إلى المصنع مرة أخرى، صحيح؟
‫شعرت بالملل في المنزل.
‫هل وجدتها؟
‫متى أكلت آخر مرة؟
‫هل رائحة نفسي كريهة؟
‫(مديحة)، لماذا لا تعتنين بنفسك؟
‫أنت تبدو مثل أمي.
‫لا، أنا...
‫أنا أبدو مثل أمي.
‫الطبيب كان حانقاً آخر مرة ‫عندما لم أتمكن من الدفع.
‫قلت له إن الأمر لا يستحق ‫أن يكون غاضباً لهذه الدرجة.
‫الله وحده يعلم لماذا، قلت ذلك عفوياً.
‫لدي هذه الغطرسة الغامضة ‫الكامنة في داخلي.
‫قال: لن آتي إذن!
‫كل ما أمكنني الحصول عليه ‫هو هذه القنينة.
‫أنا لست جيداً في التوسّل يا (مظفر).
‫لو توسّلت إليه ‫فربما كان قد أتى.
‫بدلاً من ذلك ‫سألته لماذا يبدو حانقاً!
‫هيا، عزيزتي.
‫سنذهب إلى الحمام.
‫- سنُبقي عليك ملابسك. ‫- (روشتو)...
‫بهذه الطريقة لن تبردي كثيراً، هيا.
‫(روشتو)، اهدأ. ‫أنا بخير.
‫أن يسعد الشخص لكونه حياً ‫أفض من أن يسعد لكونه ليس ميتاً.
‫- هيا، (مديحة). ‫- لا أريد.
‫ماذا قال الطبيب في الجزيرة؟
‫السخونة عدوتنا، البرودة صديقتنا. ‫هيا، (مديحة)!
‫قلت لك، لا أريد!
‫ماذا؟
‫أنا ببساطة...
‫لقد تذكرتك للتوّ ‫ونحن في المنجم.
‫(مظفر)، افعل شيئاً! ‫من فضلك!
‫حسن، ماذا عنك أنت؟
‫انتظري! انتظري!
‫لجانب ذلك، ‫على الأقل كنت أرتدي ثيابي.
‫عار عليك.
‫كان هذا ذنبي.
‫نعم. صحيح.
‫تم إصدار قصائدنا في "فارلوك".
‫كلانا.
‫أخيراً فعلتها!
‫- نحن فعلناها. ‫- وإذن، أي قصيدة؟
‫"أتمنى لو أني أذكر مثل جمالها
‫قبل أن تتكلم المرايا"
‫هل هذه هي؟
‫هذه أقصر قصيدة سمعتها في حياتي.
‫ولكنها جميلة.
‫شكراً.
‫أي واحدة أعجبتك
‫من بين القصائد التي أعطيتك إياها؟
‫لماذا أنت متلهف جداً لمعرفة ذلك؟
‫صدقيني، ما عدت أعرف.
‫"لا خبر من الله
‫لا فواكه على الأشجار
‫ولا ذكريات تحتضن
‫لا سفن تعود أبداً"
‫لماذا تضحك؟
‫لقد وجدت سبباً وجيهاً.
‫هذا بارد جداً.
‫- هل سينفع هذا مع الـ"راكي"؟ ‫- حسن، إنه كحول.
‫شرحت الوضع للساقي.
‫كان متعاطفاً. ‫رفض أن أدفع له.
‫"هذا ليس راكي"، قال. ‫"إنه طب".
‫أنت تكذب، أليس كذلك؟
‫بالتأكيد.
‫عندما رفض تسجيلها على الحساب ‫اضطررت لسرقتها.
‫السعادة، كما تعلمين يا قرنفلتي، ‫هي شيء ضائع.
‫لماذا قلت ذلك فجأةً؟
‫لا أعرف.
‫أنت تقول أشياء كئيبة ‫بشكل جميل جداً.
‫ولكن هذا لا شيء!
‫وجودك بحد ذاته ‫يوقف كل الكآبة تماماً.
‫وإلا لكان كل شيء كئيباً ‫باستثنائك أنت، زوجتي الحسناء.
‫حتى مرضك جميل.
‫ماذا تعني؟
‫لو لم تكوني مريضة ‫لما سمحوا لنا بالزواج أبداً.
‫أرأيت؟ لقد قلت شيئاً كئيباً ‫بشكل جميل مرة أخرى.
‫بدون قبلات.
‫خذي نفساً عميقاً.
‫خذ نفساً عميقاً.
‫ماذا عن هذه الرائحة؟
‫لا تقلقي، ‫سأشربها في وقت لاحق.
‫(روشتو).
‫(روشتو)؟
‫هذا أنا، (مظفر). ‫افتح الباب.
‫(روشتو)؟
‫"يا إلهي الرحيم ‫لم أفض بسريرة روحي قط
‫يتوجب على لم الشمل الانتظار الآن
‫حتى يوم القيامة
‫لا مركب شراعي ‫ولا سفينة في المرفأ
‫اهرب
‫لا بد من الانتظار لرحلة طويلة
‫يقال إن السفن على شواطئ المرجان
‫ولأجل العثور عليها
‫لا بد من انتظار أيام كئيبة"
‫"شارع شاكر ليلى"
‫حاولي.
‫قد يفتحون الباب لك.
‫(مظفر)؟
‫(روشتو)؟
‫هذه أنا، (سوزان).
‫أنا آسفة جداً لخسارتنا.
‫في هذه الحالة
‫سأعود لاحقاً. ‫وداعاً.
‫"في البداية
‫أطلقت سعالي
‫على الشرفات الخلفية ‫رأيت غسيل السيدات في طريقي
‫لطيفة
‫سأبيع الخيار
‫الموت في داخلي
‫ما زال
‫الوقت
‫مبكراً"
‫(سوزان) أحبت قصيدتك أكثر.
‫نويت أن أقول لك لكني نسيت. ‫أنا أعني...
‫أنا لم أنسَ...
‫لكني أعتقد أنني امتعضت لذلك.
‫الوقت لم يكن مناسباً على أي حال.
‫أنت كتبت قصيدة
‫وأنا كتبت رسالة حب.
‫فماذا يعني ذلك؟
‫الفتاة تفقه في الشعر.
‫تهانينا أيها الشاعر.
‫أنت فزت.
‫كل ما عندي من الذهب ‫صار لك الآن.
‫(روشتو)؟
‫(مظفر)!
‫لا أستطيع التنفس!
‫اسعل!
‫(روشتو)!
‫"شاعر"
‫هل استفاقت الفراشة الآن؟
‫القصيدة التي أعجبتك كانت لـ(روشتو).
‫كان هناك رهان بيننا.
‫هو ربح.
‫أنت كنت على حق.
‫قد يكون من الممكن عدم التذكر
‫أكثر من النسيان.
‫وداعاً.
‫"لا أعرف لماذا لم أخبرك بكل هذا.
‫ربما كل واحد ومخاوفه الخاصة.
‫ربما كنت غير موجود. ‫ربما هذه الرسالة لم يتم كتابتها قط.
‫ربما فراشة
‫كانت سعيدة جداً تحلم
‫بأنها لا تريد أن تستيقظ
‫من الكرى."
‫تبين لاحقاً أن (مديحة أونور) ‫ماتت اثر انفجار الزائدة الدودية
‫بعد عدم تشخيصها في الوقت المناسب
‫(سوزان يوزوسي) ‫قضت حياتها اللاحقة كمدّرسة للأدب
‫(بهجت نجاتيجيل) أصبح واحداً ‫من أكبر الشعراء المرموقين من "تركيا"
‫(روشتو أونور) مات في عام 1942 عن عمر ‫يناهز الـ22، بعد وفاة زوجته بـ17 يوماً
‫(مظفر طيب أوسلو) مات في عام 1946 ‫عن عمر يناهز الـ26
‫وأصبحوا في طي النسيان
‫وهم في طي النسيان... ‫حتى يومنا هذا
‫هذا الفيلم مُكرّس لذكرى ‫جميع الشعراء المفقودين
‫"الشيء الجميل
‫هو أننا أحياء
‫وليس أن ذات يوم
‫نحن سوف
‫نموت
‫(مظفر)
‫(طيب)
‫(أوسلو)
‫الترجمة: سوسن منصور